很粗犷的画

你所收藏的作品,论先生的水平,与现在比,有粗糙之处.但是那种大气却溢于画面.

应该算是珍品.

那是历史,就连字作者自己也不会再回到那时了.

所以,好好保存吧.

1. 谢谢评论
2. 友谊长存

刘锡青与高在成

谢谢你。我看过你的博克，还是你更了解高老师。我只是胡思乱想。

这个博客感觉暂时不太听指挥，回复的内容想改的改不了，想删的删不掉，不想删时它突然听起话来，删了的再也找不回来了。请回帖被删了的大狭过客多包含。

二胡先生;

狭与侠虽然同音,但意义大不相同,网友不都成了狭义之人.

没听说。看了他的博克确实不错

看到刘晓山对高先生书画的评论，写的好。我借你的宝地贴一篇。谢谢！

我看册页，知册页。无不是在高在成先生那里。我看的少，见的少，因此知之甚少；更不要说深究了。

我所知道的，也无非是在先生那里看的那一点。

一般的册页都是24个小页面，高先生用每一个对折的两个小页面画一件作品。这样一来，一个册页就能画出12幅作品。我的这个册页是四十二乘二十八厘米的。

在册页的扉页上，先生习惯写上一幅书法作品。内容一般都是他的自作诗。七言四句的。先生每日除创作国画，时常写诗不辍，日积月累，诗札厚积，写诗即可信手拈来。

诗文是，情缘千里月当门，无奈飘零锁旧魂。风风雨雨波起落，天涯有梦笑语存。

落款是，岁在丁亥春，沂蒙山人高在成。

我拿着先生给画的册页，打开他的自作诗看时，先生很是感慨。从诗的字里行间，就可以读到一点先生对生活的感悟，尽管我不能完全理解先生的感受。

有人将书法分为，领导的字，画家的字和书法家的字。领导的字一般不是以书法的优劣来衡量它的价值的。当然不否认领导的字也有好字，也有写的不错的。如果单纯的看字，有的字确实不能把它放在书法的大雅之堂上。

书法家的字，因为他们是专门研究书法的，所以，他们的一笔一画，都会非常考究。因此，专业性也很强。

而画家的字，却不是完全按照书法的要求去把它机械地复制到画面上去的。他首先要为国画作品的整体需求负责和服务。力求与作品的协调与统一。否则，书法不当，就会破坏画面。所以，画家的字，在国画作品上，不是单单去表现书法的如何，而是一种对画面的协调和依附。

高在成先生有些国画作品让一些名家题了字。我就从中看到，有些虽然是在书法界很有名的人物，可是他们在国画作品上所写的字，却未必让人看了舒服。因此，书法，与题在画上的书法就有了一定的距离。

所以，书法和题画的字要区别看待，不可同日而语

高在成先生册页上的书法，以我一孔之见，它应该是一种美术化了的书法。

不论从构图，还是用墨，都过多的掺杂了国画的技法。因此，使的他的书法以一种比较特殊的面目呈现给观众。

最为明显的就是先生三点构图法则，在书法作品上的广泛运用。起首的重墨，与中间的重墨之间；作品收尾和作品右下的重墨之间；在重墨之间相互掺杂的淡墨之间；无不表述着一种相互呼应的格局。

    先生在用印时也比较出格。作品中心盖一枚，作品的其他四个角上分别盖一枚。这种红红印章，从中心到四周，给人一种光芒四射的感觉。

情字，落字以及梦字，表现得大大的；而天字，月字和千字，又表现的极小。这种大小之比，在专业书法创作中还是比较少见的。而在画家的笔下，就显得很合适了。

高在成书法，还十分讲究墨的浓淡。先生所追求的是一种墨分五彩的韵致。画面上的空处，也是先生对疏可走马，密不通风理论的荃释。

            2007年4月24日星期二

                刘晓山于洞天居