有一段时间了，我一直无法理解为什么《怪物》能成为2006年韩国电影票房冠军。

我并不认为《怪物》是一部典型的怪兽惊悚/恐怖片，因为导演奉俊昊显然从一开始就没有遵守这一类型片的基本原则。首先，为了将怪兽制造的恐怖效果放大到极点，一般怪兽在电影中都是“神龙见首不见尾”，在影片结尾亮出庐山真面目之前，观众只能从那几个倒霉蛋临死前脸上的夸张表情来感觉怪兽的狰狞。其实道理很简单，朦胧才会让人产生遐想，就像同样是naked beauty，一袭薄纱欲盖弥彰之下的美女娇躯更能刺激登徒子们的口水。这种效果对于美女的反义词怪兽同样适用，可是奉俊昊却在影片开始不到15分钟之时就让这条变异水兽完完整整地站在了观众的面前，让人觉得突兀，更让人对影片未来情节的期待一丈水退了八尺。当然，怪物第一次登陆袭击人类的桥段在动作场面和镜头视觉效果上都非常老到，有一定的冲击力，这点还是值得肯定的。

其实，导演奉俊昊这样处理怪物可能也是有他的道理的，因为他在影片中更多想突出的，是那一家四口人在下决心救回自家小女孩时那种浓重的亲情。因此怪物只是用来证明一家人亲情牢不可破的一个陪衬而已。

对于主人公群体的刻画，是《怪物》最值得圈点的地方。奉俊昊大量使用黑色幽默和夸张的手法，来让影片变得更具趣味性，同时还让观众在荒诞中感受到同样真诚的情感。比如说一家人中的父亲在滂沱大雨中端着枪准备给迎面冲来的怪物最后一颗子弹，按下扳机却意识到一直稀里糊涂的大儿子又算错了子弹，那回首一脸苦笑挥挥手让儿女们快逃的场面，要比正常情况下的生离死别更能渲染出亲情、尤其是父情的可贵。

可惜，奉俊昊并不满足于表现家庭的亲情，他还准备在这部商业片中加入更多的意义。首当其冲的就是反美情绪。从故事一开始，他就告诉观众，整部影片就是美国人“一瓶毒剂引发的血案”：是美国人往汉江里倒入毒剂催生怪物，是美国人想制造病毒谣言来企图掩盖真相，也是美国人最后想用危险的化学药剂来泼洒于江面杀死怪物顺便污染一下环境。尽管影片中出现了一位驻韩美军军官奋不顾身地和怪物战斗救助他人，但奉俊昊显然学会了当年咱们教育日本鬼子的那套：错不在你个人，是你的政府太混蛋。可是他的处理方法太过于直白，影片结尾的反美示威桥段更是欲盖弥彰，反而削弱了表现力量。

其次，奉俊昊为了叙述一家人亲情的可贵，有意识地让国家和政府脱离了救助者的行列，站到了一家人的对立面上。其实我觉得，他这么处理并不是想反思什么国家权力对于个人自由的威胁，只是为了更绝对化地展现韩国人在金融危机时表现出的那种空前团结一致对外的民族精神。宋江浩饰演的小女孩父亲就是这种精神的最佳阐述者。平时的他就是一个吃货加睡货，但在女儿被怪物卷走之后，他内心的善良，以及对家人的爱最终爆发出了惊人的力量，支撑着他最后用钢管撬开怪物的嘴，抢回了已经咽气的女儿。

此外，就连当年波澜起伏的韩国民主化进程也没有被奉俊昊拉下，让平日一脸痞子相的二儿子嚷出了一句“我为这个国家的民主化贡献了自己的青春，可却一份工作都得不到”。想来那些先经历过光州事件，又经历了1997年金融危机的一代韩国人应该深有同感。影片最后他和流浪汉一起向怪物扔出燃烧瓶，又何尝不是这一代韩国人心中各种怨气的一次爆发？

所以说，在一个全家人同心协力，从怪物口中救出女孩的商业片故事中，加入了这么多国仇家恨的“深刻”内容，虽然说没有过多影响到影片的叙事流畅性，但也让影片原本相对单纯美好的意义变得复杂甚至累赘矫情。当然，韩国人显然和我的想法不同，至少他们用脚让我们知道，这就是他们心目中的2006年本国电影票房冠军。可是要我选择的话，我还是宁愿和金基德站在一起。