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| 光影评论:咱家是猫of 光影评论The category of |
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如何融入一个风俗习惯文化传统迥异的社会去生活，很多时候一直都是一个折磨人的问题，当年王启明同志一家对此显然深有感触。不过似乎印度人想得要比我们开，至少在描写自己同胞在融入美国社会之时，他们还能乐观地讲述出像《调情魔师》这样的成人童话。不过，尽管影片堪称是香料使用的入门教材，但影片的情感调料却仍然少了很多，所以尝得不尽兴，也属正常。
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如果布鲁斯·威利斯手上的戒指不落地，那《第六感》也就是一部二三流甚至不入流的惊悚片，从这点上来看，拥有一个出人意料的好结尾，可以让一部貌似平庸的影片展现出它的真实魅力。《魔术师》似乎也想往这路数上靠，只是主线的交错凌乱，以及对叙事假象的处理过于遮掩，最后让影片的尾收得很不到位，从而影响了影片的整体观感。
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我一直觉得，《风吹麦浪》能斩获去年的戛纳金棕榈大奖，最能证明的一点就是导演肯·罗奇的额骨很高，因为在我的家乡话里，称赞人运气好也就是说“格个人额骨头真格高格”。也许很多人已经忘记，或者从来未曾知道，就在10年之前的1996年，同样是一部展现爱尔兰本世纪初独立运动的影片《傲气盖天》（英文名Michael Collins）就已经获得了威尼斯电影节的金狮奖。如果将两者对比一下，你会发现无论是在人物设置还...
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东瀛这部《孤岛情》和被大家奉为经典的《肖申克的救赎》其实从某种程度上有些相似：两者讲述的都是一个如何努力逃离桎梏，寻找自由幸福的历程。但从两部影片迥异的结局可以看出，导演奥田瑛二他想讲述的并不是一个充满黑色荒诞气息的日本版“安迪越狱记”，而是立足于日本传统文化宿命论之上，展现大时代背景下个人悲剧的凄凉之美。
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在一个全家人同心协力，从怪物口中救出女孩的商业片故事中，加入了这么多国仇家恨的“深刻”内容，虽然说没有过多影响到影片的叙事流畅性，但也让影片原本相对单纯美好的意义变得复杂甚至累赘矫情。当然，韩国人显然和我的想法不同，至少他们用脚让我们知道，这就是他们心目中的2006年本国电影票房冠军。可是要我选择的话，我还是宁愿和金基德站在一起。
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《墨攻》到底讲的是什么？是中国影坛多年不见的“真实”（为什么要加引号我随后会提到）冷兵器攻城大战？还是对墨家“兼爱非攻”思想的一次全民扫盲普及教育活动？相信每个人都有自己的一个答案。就我看来，《墨攻》最值得回味的地方，就在于它颇有几分影射意味的“讲政治”，以及在此过程中对于人性阴暗面的揭露。可惜的是，曾经执导出《笼民》这样深刻作品的张之亮导演，这次却似乎屈服于中国商业片急功近利的运作和叙事模式，对...
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谈起《鸡犬不宁》这部影片，我首先要做的便是自我批评。我不得不承认，如果不是海报上那显眼的“内家功”场景让六根还没有清净的我误以为《鸡犬不宁》是一部接近于《美国派》的厕所性喜剧，说不定我就不会去看这部片子，实在是阿弥陀佛，罪过罪过。事实大家都知道，我们都上了制作方的圈套，《鸡犬不宁》并不是一部性喜剧，剧情套路和《疯狂的石头》相比也简直不在一个星球上，就凭这点就够把策划者枪毙个五分钟的。不过仔细琢磨一...
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就剧情亮点而言，《一级戒备》并非没有成功的潜质：首先，总统保镖的工作学习生活在外人眼中原本就蒙上了一层神秘面纱，更何况迈克尔·道格拉斯饰演的“第一保镖”还让总统不经意间戴上了绿帽子呢？第二，美国总统作为世界上最有权势的人，围绕着他的暗杀和反暗杀阴谋都是最抓人眼球的。但问题就一在于编导叙事能力出现差错，二是诸位主演对角色的认识流于表面，所以影片遭遇恶评和冷遇也是情理之中的。
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好莱坞从来不缺少讲述某人一天之内人生道路遭遇突变经历的惊悚/爱情/科幻/喜剧/恐怖故事，不过由约翰·库萨克和安吉丽娜·朱莉前夫比利·鲍勃·松顿主演的《冰收获》却仍然算得上是独树一帜，因为影片首先选择在了圣诞夜这个最特殊的时间，让本应温馨的节日气氛和影片人物的黑色遭遇形成最大程度的对比，第二则是选择了正确的演员来展现小说原作中的黑色幽默和隐藏于对话中的尔虞我诈。
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就在中国人民为“先进性教育”一词中的句读重音究竟应该置于何处调侃不休的同时，我们一衣带水的邻邦日本近年来也掀起了一场探索新时代官民关系的全民启蒙运动。和中国那些被“圈养”得肚满肠肥、吃力地挪着肚子歌功颂德的“文艺工作者”们一样，日本的电影人也没有忘记将目光投向这一关系到民族和国家未来的重要议题。《县厅之星》就是这样一部讲述日本公务员如何领悟“为日本人民服务”的电影。
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